Recensioni CD

  Da un paio di secoli le isole britanniche sono importatrici nette di musica sinfonica “forte”, perché -- a parte The Planets, Enigma Variations e poco più -- gli altri popoli non comprano la loro, pur se amorosamente coltivata grazi...

Il 1° febbraio 2003 lo Space Shuttle, rientrando nell’atmosfera terrestre, si disintegrò nei cieli del Texas. I sette astronauti morirono. Peter Eötvös, che da adolescente aveva ammirato le imprese di Jurij Gagarin (al quale aveva dedicato Co...

  Dopo Maps of Non-existent Cities. Paris (FancyMusic 058) per fisarmonica (Sergey Tchirkov) e clarinetto contrabbasso (Theo Nabicht), Dmitri Kourliandski prosegue la sua esplorazione di una topografia sonora interiore, di una vera e propri...

  La prova su disco manca un po’ dell’esuberanza fuori copione con la quale Anthony Strong ha convinto il pubblico del Blue Note di Milano nel presentare dal vivo On a Clear Day. In  compenso emergono ancor più i pregi: la perfezione ...

  Sono davvero “nuove” queste stagioni assemblate da un Gidon Kremer alle soglie del suo settantesimo genetliaco? La stagione cui egli fa più pertinente riferimento è quella degli ottantenni Arvo Pärt e Giya Kancheli, che ormai hanno...

  Il catalogo di Telemann è una cornucopia dalla quale escono incessantemente brani di qualità formale e inventiva difficilmente comprensibili col metro anacronistico e un po’ superficiale del “capolavoro”: per capire Telemann bisog...

  “Brahms è toccante finché resta intimistico o quando piange se stesso: qui sta la sua ‘modernità’; diventa freddo e a noi estraneo non appena si fa erede dei classici... Si dice volentieri di Brahms che sia l’erede di Beethoven...

  Si sospetta che Metastasio e Vinci, magnifica accoppiata da poco emersa nel genere operistico serio, intendessero provocare il viziato pubblico romano quando nel 1728 vararono la loro terza fatica comune: Catone in Utica. Scelta inconsuet...

  Finita nel marzo 1976, Music for 18 musicians è, secondo Steve Reich, “il primo pezzo che ho scritto pensando pr ima di tutto all’armonia e poi al ritmo”, nel senso che, pur con i suoi deliberati limiti, il movimento arm onico ha...

  “Brahms è toccante finché resta intimistico o quando piange se stesso: qui sta la sua ‘modernità’; diventa freddo e a noi estraneo non appena si fa erede dei classici... Si dice volentieri di Brahms che sia l’erede di Beethoven...